Начнём с самого важного.

Автор отвечает на вопрос:

Кто создал произведение?

Правообладатель отвечает на другой вопрос:

Кто сейчас обладает определёнными исключительными или имущественными правами на это произведение?

Очень часто это одно лицо.

Songwriter написал песню и никому её не передавал — он одновременно является и автором, и владельцем прав.

Но затем права могут перейти:

Автор → издатель

Автор → лейбл

Автор → продюсер

Автор → компания

Автор → другой человек

После такой сделки собственник экономических прав может измениться.

Однако из этого ещё не следует, что изменился человек, который создал произведение.

Именно здесь бытовая фраза «продал авторские права» начинает вводить в заблуждение.

Во многих правовых системах гораздо точнее сказать:

Автор передал исключительные имущественные права на созданное им произведение.

Потому что сам факт передачи экономического контроля над песней далеко не всегда означает передачу авторства.

---

Один из международных фундаментов современной системы авторского права — Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений.

Особенно важна для нашего вопроса статья 6bis.

Она отделяет экономические права автора от так называемых moral rights — личных неимущественных прав.

Принцип сформулирован весьма определённо: независимо от экономических прав автора и даже после передачи этих экономических прав автор сохраняет право заявлять о своём авторстве произведения и возражать против определённых искажений произведения, способных причинить ущерб его чести или репутации.

Это ключевой момент:

Бернская модель допускает, что один человек является автором произведения, а экономические права на него принадлежат уже другому лицу.

То есть связь:

«я создал это произведение»

и связь:

«мне принадлежит право коммерчески распоряжаться этим произведением»

— юридически не одно и то же.

---

Когда мы говорим об авторстве, речь идёт не просто о красивом упоминании имени в credits.

Это самостоятельный юридический интерес.

В классической европейской континентальной модели сюда обычно относятся такие категории, как:

• право признаваться автором произведения;
• право определять, под каким именем оно используется;
• возможность использовать настоящее имя;
• возможность использовать псевдоним;
• возможность в предусмотренных законом случаях оставаться анонимным;
• защита произведения от определённых искажений или изменений.

Конкретный перечень и пределы этих прав различаются от страны к стране.

Но центральная идея практически всегда одна:

авторство связано с фактом творческого создания произведения, а не с тем, кто впоследствии заплатил за имущественные права.

---

4. Продажа произведения и продажа авторства — совершенно разные вещи

Представим простую ситуацию.

Композитор написал песню.

Через год музыкальная компания предложила ему приобрести исключительные права.

Стороны подписали договор.

После сделки компания получила максимально широкий экономический контроль над произведением.

Она может, если договор и применимое законодательство это позволяют:

• лицензировать песню;
• разрешать её воспроизведение;
• разрешать распространение;
• согласовывать использование в фильме;
• выдавать лицензии третьим лицам;
• получать соответствующие доходы;
• запрещать определённые виды использования другим лицам.

Но кто написал композицию?

Всё тот же композитор.

Правообладатель изменился.

История создания произведения — нет.

Это можно выразить очень простой формулой:

Ownership can change. Creation cannot be rewritten retroactively.

Право собственности на экономические права может измениться.

Факт того, кто создал произведение, задним числом изменить невозможно.

Однако существует важнейшее американское исключение, к которому мы ещё вернёмся: work made for hire.

---

5. Что происходит в Европейском союзе

Говорить о едином «авторском праве ЕС» необходимо осторожно.

Европейский союз значительно гармонизировал экономические права, цифровое использование произведений, лицензирование и целый ряд других областей copyright.

Но личные неимущественные права авторов полностью не унифицированы законодательством ЕС.

Директива 2001/29/EC прямо указывает, что moral rights регулируются законодательством государств-членов с учётом Бернской конвенции и других международных соглашений и остаются за пределами сферы самой директивы.

Поэтому неправильно утверждать, что существует одна абсолютно одинаковая модель moral rights для всей Европы.

Французский, немецкий, чешский, итальянский или испанский режимы могут различаться.

Однако для континентальной Европы очень характерна сильная связь между произведением и его физическим автором.

Франция

Французский Code de la propriété intellectuelle устанавливает, что автор обладает правом на уважение своего имени, своего статуса автора и своего произведения.

Закон характеризует это право как связанное с личностью автора, вечное, неотчуждаемое и не подлежащее утрате вследствие давности.

То есть продажа exploitation rights не позволяет покупателю просто переписать историю создания произведения и объявить себя его автором.

Германия

Германская система идёт ещё дальше в самой конструкции Urheberrecht.

§29 немецкого Urheberrechtsgesetz устанавливает общее правило:

авторское право как целое не передаётся, кроме специальных случаев наследственного характера.

Вместо «продажи самого авторского права» автор предоставляет другому лицу Nutzungsrechte — права использования.

Это очень показательно.

В англоязычной деловой переписке стороны могут легко сказать:

“We bought the copyright.”

Но в немецкой юридической архитектуре вопрос будет сформулирован значительно точнее:

какие права использования были предоставлены и в каком объёме?

Сам автор от этого другим человеком не становится.

---

6. ЕС защищает автора даже после передачи экономических прав

Здесь интересно ещё одно обстоятельство.

Современное европейское законодательство исходит из того, что автор или исполнитель нередко является более слабой стороной договора по сравнению с издателем, продюсером или другой компанией.

Именно это прямо отмечается в Directive (EU) 2019/790.

Директива говорит об авторах, которые license or transfer their rights — предоставляют лицензии или передают права для коммерческой эксплуатации.

Обратите внимание на сам язык закона:

после передачи прав законодатель продолжает называть этого человека author.

Он передал экономические права.

Но он не перестал быть автором.

Директива предусматривает также механизмы прозрачности, договорной корректировки и в определённых случаях возврата исключительных прав при отсутствии эксплуатации произведения.

Финансовые последствия этих правил заслуживают отдельного разговора, и именно им будет посвящена вторая часть исследования.

Для нынешнего вопроса важен сам принцип:

Передача экономических прав и исчезновение авторства — разные юридические события.

---

7. Россия: здесь ответ особенно однозначен

Российский Гражданский кодекс проводит очень чёткую границу.

Статья 1228 определяет автора результата интеллектуальной деятельности через творческий труд, которым этот результат создан.

При этом право авторства, право на имя и другие предусмотренные законом личные неимущественные права являются неотчуждаемыми и непередаваемыми.

Отказ от них ничтожен.

Статья 1265 говорит об этом ещё прямее.

Право авторства и право автора на имя не могут быть переданы другому лицу даже при передаче или переходе исключительного права на произведение.

Это значит, что договор примерно следующего смысла:

«Автор навсегда передаёт компании право считаться создателем произведения»

не превращит компанию в фактического автора произведения.

Более того, российское право прямо говорит:

отказ автора от собственного права авторства ничтожен.

---

Можно передать исключительное право на произведение.

Статья 1285 ГК РФ прямо предусматривает договор отчуждения исключительного права, по которому автор или иной правообладатель передаёт приобретателю исключительное право в полном объёме.

После этого новый правообладатель получает имущественный контроль над произведением в установленном законом объёме.

Но две фразы:

«исключительное право принадлежит компании»

и

«компания является автором произведения»

— не являются синонимами.

Например:

Музыка и текст — John Smith Исключительное право — Example Music Ltd.

Такая конструкция юридически совершенно нормальна.

---

9. А может ли компания вообще быть автором в российской системе?

По общему принципу автором произведения признаётся гражданин, творческим трудом которого создано произведение.

Организация может стать правообладателем.

Она может купить исключительное право.

Она может получить права от сотрудника в случаях, предусмотренных законом.

Она может распоряжаться коммерческой эксплуатацией произведения.

Но всё это само по себе не делает юридическое лицо человеком, творческим трудом написавшим музыку или текст.

И именно поэтому при чтении договора необходимо искать не только слово «правообладатель», но и формулировки об авторстве и имени.

---

10. А что происходит в странах СНГ?

Здесь необходимо сделать важную методологическую оговорку.

«Авторского законодательства СНГ» как единой правовой системы не существует.

Россия, Казахстан, Армения, Узбекистан, Беларусь и другие государства имеют собственные гражданские кодексы, специальные законы, судебную практику и договорные конструкции.

Поэтому некорректно написать:

«В СНГ действует такое правило».

Можно говорить только о сходных тенденциях и проверять каждую страну отдельно.

Тем не менее несколько примеров показывают очень узнаваемую модель.

---

Закон Казахстана «Об авторском праве и смежных правах» прямо разделяет личные неимущественные и имущественные права.

Статья 15 закрепляет право признаваться автором произведения и право на имя и устанавливает, что личные неимущественные права сохраняются за автором при уступке исключительных прав на использование произведения и являются неотчуждаемыми.

При этом имущественные права могут передаваться полностью или частично.

Гражданский кодекс Казахстана также устанавливает, что личные неимущественные права сохраняются за автором при переходе имущественных прав другому лицу, а право авторства может принадлежать только человеку, творческим трудом которого создан соответствующий результат.

То есть мы снова видим ту же конструкцию:

авторство остаётся у создателя; коммерческие права могут перейти.

---

Армянский закон «Об авторском праве и смежных правах» определяет автора как физическое лицо, создавшее произведение.

Он отдельно устанавливает право быть признанным автором, право на имя, защиту репутации и другие личные права.

Личные неимущественные права названы неотчуждаемыми и непередаваемыми.

Одновременно имущественные права могут быть переданы другому лицу договором, а договоры об использовании могут быть исключительными и неисключительными.

И снова:

передача имущественного контроля не стирает человека, который произведение создал.

---

Очень ясную формулировку даёт и судебное толкование законодательства Узбекистана.

Верховный суд разъясняет, что личные неимущественные права определяют творческий статус создателя, принадлежат автору и не могут быть отчуждены.

Более того, эти права сохраняются даже после перехода имущественных прав другим лицам.

Суд отдельно приводит пример нарушения — неуказание имени автора издательством, которое приобрело исключительные права на произведение.

Это прекрасная иллюстрация нашей центральной темы:

Компания может владеть исключительными правами и одновременно нарушать право авторства человека, если начинает вести себя так, будто автор исчез.

---

14. США: здесь привычная европейская логика становится сложнее

Американская система требует отдельного разговора.

По общему правилу Copyright Act также начинает с автора.

Section 201 устанавливает, что copyright первоначально принадлежит author or authors of the work.

Но copyright ownership в США может передаваться, в том числе по частям.

Поэтому обычная ситуация выглядит так:

Songwriter → copyright assignment → Publishing Company

После assignment компания может стать владельцем copyright.

Однако это ещё не означает, что обычная покупка copyright автоматически переписывает историю и превращает покупателя в человека, который физически написал песню.

Но американская система существенно отличается от континентально-европейской в вопросе moral rights.

---

15. Почему американский credit нужно особенно внимательно защищать договором

В США нет универсального федерального режима moral rights для музыкальных произведений, аналогичного классической французской модели.

U.S. Copyright Office характеризует американскую защиту attribution и integrity как комбинацию различных федеральных норм, законодательства штатов и договорных механизмов.

Специальное федеральное право moral rights в рамках Visual Artists Rights Act в первую очередь относится к определённым произведениям визуального искусства, а не создаёт универсального права attribution для музыки.

Copyright Office отдельно отмечал роль договорных положений об attribution в музыкальной индустрии.

Поэтому для songwriter, producer или musician в американском контракте фраза:

Credit

может оказаться гораздо важнее, чем кажется.

Нельзя автоматически исходить из европейской логики:

«Ну авторство же очевидно — значит имя всё равно обязаны указывать».

В США contractual credit provisions необходимо читать чрезвычайно внимательно.

---

16. Главное американское исключение: Work Made for Hire

И вот здесь мы приходим к конструкции, которая действительно способна изменить ответ на вопрос:

«Кто является автором?»

Copyright Act США предусматривает институт work made for hire.

Когда произведение действительно соответствует требованиям этой конструкции, работодателя или другую предусмотренную законом commissioning party могут считать author for purposes of the Copyright Act.

U.S. Copyright Office формулирует это максимально прямо:

при work made for hire стороной, нанявшей или в предусмотренных законом случаях заказавшей создание произведения, считается author and copyright owner.

Это фундаментальное отличие от российской и многих континентально-европейских конструкций.

---

17. Но надпись «work made for hire» в договоре не обладает магией

Из этого иногда возникает другое заблуждение:

«Если заказчик написал в контракте Work Made for Hire, значит он автоматически становится автором любой заказанной песни».

Нет.

Copyright Office объясняет, что существует две основные ситуации.

Первая:

произведение создано работником в рамках его employment duties.

Вторая:

произведение специально заказано, стороны письменно договорились о статусе work made for hire, и само произведение относится к одной из категорий, перечисленных законом.

В перечень входят, например:

• contribution to a collective work;
• part of a motion picture or other audiovisual work;
• translation;
• compilation;
• supplementary work;
• instructional text;
• test;
• answer material for a test;
• atlas.

Отдельно заказанная самостоятельная песня независимого songwriter не превращается автоматически в work made for hire лишь потому, что за неё заплатили и написали соответствующую фразу в договоре.

Copyright Office специально описывает применение work-for-hire rules и к musical works.

Поэтому американский договор нельзя анализировать по заголовку.

Необходимо проверять фактические обстоятельства и требования закона.

---

18. Очень важный практический вопрос: что означает строка ©?

Допустим, песню написал:

John Smith

а все передаваемые экономические права приобрела:

Example Music Ltd.

На релизе вполне может появиться:

Written by John Smith © 2026 Example Music Ltd.

И в этом нет никакого противоречия.

Первая строка сообщает:

кто создал произведение.

Вторая:

кто является соответствующим copyright owner / правообладателем.

Именно поэтому символ © нельзя автоматически читать как:

«Вот имя автора».

Очень часто он отвечает совершенно на другой вопрос.

---

19. Ещё сложнее становится с музыкальной записью

Песня — это вообще не один юридический объект.

Есть как минимум:

Musical work / composition

Музыка и, если она присутствует, текст.

Sound recording / master

Конкретная запись исполнения этой композиции.

Эти права могут принадлежать разным людям или организациям.

Поэтому совершенно нормальна конструкция:

Written by John Smith © Example Publishing Ltd. ℗ Example Records Ltd.

Здесь:

John Smith — создатель композиции;

Example Publishing — владелец соответствующих прав на composition;

Example Records — владелец прав на конкретную фонограмму/master.

Передача master rights также не делает владельца master автором текста или мелодии.

И наоборот.

---

20. А можно ли просто убрать настоящее имя автора?

Здесь тоже необходимо разделить несколько ситуаций.

Автор использует псевдоним

Это нормальная практика.

Человек может создавать произведения под сценическим именем.

Автор решает публиковаться анонимно

Во многих правовых системах это также является способом осуществления права автора на имя.

Автор разрешает определённую форму credit

Договор может подробно устанавливать, как именно указывается автор.

Покупатель прав самовольно присваивает произведение себе

Вот это уже совершенно другой вопрос.

В России и в типичных континентальных системах покупка имущественных прав сама по себе не предоставляет права объявить покупателя фактическим создателем произведения.

В Казахстане и Армении мы видим аналогичное разделение.

В Узбекистане судебные разъяснения прямо приводят неуказание настоящего автора правообладателем как пример возможного нарушения.

В США ситуация с обязательностью attribution сложнее, поэтому условия credit особенно важно закреплять контрактом.

---

21. Правообладатель может измениться десять раз. Автор — нет

Представим цепочку:

2026 — автор создал песню

↓

передал имущественные права Publisher A

↓

Publisher A продал каталог Publisher B

↓

Publisher B был приобретён международной корпорацией

↓

каталог перешёл Company C

↓

через двадцать лет его приобрёл инвестиционный фонд

Экономический владелец произведения мог измениться пять раз.

Но вопрос:

Кто написал песню в 2026 году?

остаётся историческим фактом.

И именно поэтому каталоги музыкальных издательств содержат одновременно информацию о writers и информацию о publishers / rights holders.

Это не дублирование.

Это описание разных юридических ролей.

---

22. Самая опасная фраза в договоре — не обязательно «transfer all rights»

Иногда автор пугается слов:

assigns all rights, title and interest

и меньше внимания обращает на другие положения.

Но с точки зрения сохранения связи человека с произведением зачастую нужно внимательно смотреть ещё и на:

credit

attribution

name

pseudonym

waiver of moral rights

consent to modifications

work made for hire

right to edit

right to adapt

right to create derivative works

copyright ownership

master ownership

Эти положения могут иметь совершенно разные последствия.

Особенно если договор рассчитан одновременно на несколько территорий.

Формулировка, имеющая один эффект в США, не обязательно будет иметь идентичный эффект во Франции, Германии, России или Казахстане.

---

23. Почему выражение «полностью продать авторское право» само по себе недостаточно

После этого исследования становится заметно, насколько неточен популярный вопрос:

«Можно ли полностью продать авторские права?»

Правильных вопросов должно быть несколько.

Кто является автором?

Кто творчески создал произведение?

Какие права принадлежат автору первоначально?

Какие права могут быть переданы?

Какие права не могут быть переданы?

Передаётся ownership или предоставляется licence?

Какие права остаются у автора после сделки?

Как будет указываться его имя?

Разрешено ли использование псевдонима?

Может ли покупатель изменять произведение?

Какое право регулирует договор?

На какой территории он действует?

Есть ли в договоре work-made-for-hire clause?

И только после ответа на всё это можно понять, что именно человек действительно «продал».

---

24. Сравним главный принцип

Правовая системаМожно передавать экономические праваОбычная передача делает покупателя автором?Связь автора с произведением
Бернская модель	Да	Нет	Moral rights существуют независимо от economic rights
ЕС	Да	Как правило, нет; детали национальны	Moral rights регулируются национальным правом + международными нормами
Франция	Экономические права — да	Нет	Moral right тесно связан с личностью автора
Германия	Предоставляются права использования	Нет	Urheberrecht как целое при жизни автора обычно неотчуждаемо
Россия	Исключительное право можно отчуждать	Нет	Право авторства и право на имя неотчуждаемы
Казахстан	Да, полностью или частично	Нет	Личные права сохраняются после уступки имущественных
Армения	Да	Нет	Личные права неотчуждаемы и непередаваемы
Узбекистан	Имущественные права могут переходить	Нет	Личные права сохраняются после перехода имущественных
США — обычная передача	Да	Не автоматически	Защита attribution менее универсальна и во многом зависит от иных норм и договора
США — valid work made for hire	Особая конструкция	Да, для целей Copyright Act работодателя/заказчика могут считать author	Существенное исключение из общего принципа

---

25. Поэтому ответ на главный вопрос звучит так

Остаётся ли автор автором, если он полностью передал права на песню?

В большинстве рассмотренных нами континентальных систем:

Да.

Он может больше не быть владельцем исключительного экономического права.

Он может потерять возможность самостоятельно распоряжаться определёнными способами использования произведения.

Другой человек или компания могут стать правообладателем.

Но это не означает, что покупатель становится человеком, который эту песню написал.

Особенно ясно этот принцип выражен в России, Франции, Германии, Казахстане и Армении.

В международной основе он отражён и в статье 6bis Бернской конвенции.

Но США требуют отдельной осторожности.

Обычный copyright transfer и work made for hire — разные конструкции.

При действительном work made for hire закон способен считать работодателя или commissioning party автором для целей Copyright Act.

А защита музыкального attribution в США не построена на таком же широком федеральном moral-right framework, как во многих странах континентальной Европы.

---

26. Авторство — не строка бухгалтерского баланса

И, пожалуй, именно здесь находится главный смысл этого исследования.

Авторское произведение одновременно существует в двух мирах.

В одном мире оно является экономическим активом.

Его можно лицензировать.

Права на него можно передавать.

Каталог можно купить.

Компания может быть продана другой компании.

Права могут стать частью инвестиционного портфеля.

Их стоимость может увеличиваться или падать.

Но существует и второй мир.

Это происхождение произведения.

Кто написал эти слова?

Кто придумал эту мелодию?

Кто создал эту историю?

Именно этот вопрос лежит в основе понятия authorship.

Во многих правовых системах законодательство сознательно не позволяет полностью превратить ответ на него в предмет купли-продажи.

Компания может купить права на песню.

Но договор не способен отправиться назад во времени и написать эту песню вместо человека, который её создал.

---

27. Но тогда кому принадлежат деньги?

И вот здесь начинается совершенно другое исследование.

Потому что из того, что человек остаётся автором, совершенно не следует, что он продолжает получать весь доход от произведения.

Авторство и денежный поток — снова разные вопросы.

Можно:

• остаться автором и полностью передать экономические права;
• остаться владельцем copyright и предоставить лицензию;
• передать часть прав;
• сохранить writer’s share;
• передать publisher’s share;
• продать master;
• сохранить composition;
• получить единовременную выплату;
• получать royalty;
• получать statutory remuneration;
• совместить несколько этих моделей.

Поэтому следующий вопрос уже звучит иначе:

Если автор остаётся автором, какие деньги после передачи прав всё ещё остаются его деньгами?

Именно этому будет посвящена вторая часть исследования: финансовая архитектура музыкального copyright — royalties, publishing, writer’s share, publisher’s share, mechanical, performance, sync и master rights.

---

Самое важное различие можно выразить одной фразой:

Передать право на произведение — не то же самое, что передать факт его создания.

В музыкальной индустрии автор, правообладатель, издатель, владелец master и получатель дохода вполне могут быть разными лицами.

Поэтому утверждение:

«Компания купила песню — значит теперь она её автор»

в большинстве рассмотренных нами правовых систем юридически неверно.

Гораздо точнее сказать:

Компания может приобрести экономические права на произведение. Автором же, как правило, остаётся человек, творческим трудом которого произведение было создано.

Именно поэтому при любом договоре о музыке необходимо сначала задать не вопрос:

«Сколько прав я продаю?»

а два отдельных вопроса:

«Что останется моим как правообладателя?»

и

«Что останется моим как автора?»

Ответы на них могут оказаться совершенно разными.

---

Основные источники

Международное право

Бернская конвенция, Article 6bis — право авторства и integrity сохраняются независимо от экономических прав и после их передачи. WIPO — Guide to the Berne Convention

Европейский союз

Directive 2001/29/EC — moral rights остаются за пределами гармонизации директивы и регулируются законодательством государств-членов и международными соглашениями. EUR-Lex — Directive 2001/29/EC

Directive (EU) 2019/790 — передача и лицензирование прав автора, transparency, contract adjustment и revocation mechanisms. EUR-Lex — Directive (EU) 2019/790

Франция

Code de la propriété intellectuelle, Article L121-1 — право автора на уважение имени, статуса и произведения; право является личным и неотчуждаемым. Légifrance — Article L121-1

Германия

Urheberrechtsgesetz, §29 — общее правило о непередаваемости Urheberrecht и возможности предоставления Nutzungsrechte. German Federal Ministry of Justice — §29 UrhG

Россия

ГК РФ, статья 1228 — автор и неотчуждаемость личных прав. ГК РФ — статья 1228

ГК РФ, статья 1265 — право авторства и право на имя неотчуждаемы даже при передаче исключительного права. ГК РФ — статья 1265

ГК РФ, статья 1285 — отчуждение исключительного права на произведение в полном объёме. ГК РФ — статья 1285

Казахстан

Закон Республики Казахстан «Об авторском праве и смежных правах», статьи 15, 16 и 31. ИПС «Әділет» — Закон об авторском праве и смежных правах

Армения

Закон Республики Армения «Об авторском праве и смежных правах» — личные неимущественные и имущественные права автора. ARLIS — Copyright and Related Rights Act

Узбекистан

Разъяснения Верховного суда по вопросам защиты авторских и смежных прав — сохранение личных неимущественных прав после перехода имущественных прав. LEX.UZ — судебное разъяснение

США

U.S. Copyright Act, Chapter 2 — первоначальное владение copyright и transfer of ownership. U.S. Copyright Office — Copyright Ownership and Transfer

U.S. Copyright Office, Circular 30 — Works Made for Hire. U.S. Copyright Office — Works Made for Hire

U.S. Copyright Office — исследование Authors, Attribution, and Integrity: Examining Moral Rights in the United States. U.S. Copyright Office — Moral Rights Study

---

Материал носит исследовательский и информационный характер и не является индивидуальной юридической консультацией. Конкретные последствия передачи прав зависят от применимого законодательства, текста договора, территории, характера произведения и обстоятельств его создания.